Del 8/4/08

Si uno viera la realidad tal cual es, se volvería loco.

Esto no es estar perdiéndose de a poco, es simplemente estar creciendo, estar encontrándote en un mundo que no tiene tiempo para buscarte, ni se gasta en eso, xq somos muchos controlados por pocos. y somos pocos los que descubrimos en donde estamos, y eso a ellos no les afecta, porque a las masas las tienen controladas.

Sos un punto entre miles de millones, un punto con la capacidad de ver cómo cada movimiento de casi todo el resto de los puntos está controlado sin que siquiera lo noten.. y ves cómo todos esos puntos se juntan tan fácilmente y se acompañan, y a vos te cuesta tanto encontrar a uno que compatibilice con vos..

Sos un punto que se choca con el resto, y por mas que te resistas a ser uno mas tenes que vivir e intentar llegar aunque vayas en contra de la corriente yendo tal vez hacia el mismo lugar.

Y a vos, que estas tan convencido de q los otros puntos son todos iguales (salvo excepciones dificiles de encontrar).. quién te convence de que el punto que ves es solamente lo que una persona se anima a mostrar ante todos esos puntos que no la conocen? Cómo sabés que ese punto que se mueve igual al resto no siente el mismo dolor que sentis vos cuando te peleas con una persona a la que amas? Cómo sabes si se mueven asi xq les gusta o xq se sienten tristemente solos si no lo hacen? Cómo sabes la infinidad de cosas que pueden pasarles? Por qué tienen que sentir cosas superficiales siempre? Ellos tambien sufren como vos, tal vez por cosas diferentes, pero en cierto punto del "sentir", seguramente puedas idenfificarte.. O vos no tenes algun que otro amigo careta? Y si podes ser amigo de tus amigos caretas, qué te hace pensar que podes despreciar al resto de los puntos sin saber quienes son realmente por dentro?

Ellos no son las máquinas. La máquina es quien los controla o lo que hacen de su conjunto.

Caminar a la noche por Avenida Córdoba, con dos bolsas de Dia% en las manos, llevando la comida a mi casa, una cuadra hacia adentro, por una calle rota y oscura, y ver los autos, que se dirigen todos a abandonar la ciudad, me hace sentir una rata asquerosa.

Soy una de las tantas ratas que, dia y noche, habita esta inmunda ciudad.

De Mente

Mi cuerpo está caminando por la calle.
Mil seiscientos pasos, seiscientos segundos, debajo de la luna. Volviendo a casa a las once de la noche, después de otro día de estudio.
Mi cuerpo está caminando por la calle, a oscuras. Pero mi mente y mi alma están en algún otro lugar, al que la música me está llevando. Mis pies pisan ciudad, mi mente vuela, quién sabe por dónde. La guitarra y el banjo cierran mis ojos y veo la blancura de la luz del sol encegueciéndome, y te imagino. Tengo a flor de piel las mas hermosas emociones, se me sonríe la cara y se me enternece la mirada..

Mi cuerpo camina por las calles de la ciudad, que se va tornando barrio en la oscuridad de la noche. Pero mi mente no está, y nadie puede verme. El viento me traspasa sin despeinarme. La inseguridad y el rocío de la noche me rodean pero no se acercan ni pueden tocarme. Tal vez nos crucemos y sigamos de largo, sin darnos cuenta de nuestra presencia. Estoy, pero no. Mi mente está envuelta en rayos de sol, y la noche no puede alcanzarme.

Llego a la puerta de casa, apago la música, miro la Luna, y ya soy una otra vez. Doy el ultimo paso, y cierro rápidamente la puerta detrás mio, con miedo de que la noche de la ciudad pueda ahora atraparme.

(?)

Todo lo que sentis

Hoy, mientras nosotros dormíamos, el eclipse solar total más largo del siglo sumergió poco a poco en la oscuridad a Gujarat, India, Nepal, Bhutan, Bangladesh, Birmania, China y las islas sureñas de Ryukyu, Japón. Dos millones de personas pudieron verlo. Es un récord en la historia de la humanidad.


El Sol fue completamente ocultado por la Luna durante seis minutos y 39 segundos en una región escasamente poblada del Pacífico, un récord de duración que no será superado antes del año 2132.

La oscuridad duró menos tiempo en India (de tres a cuatro minutos) y en Shanghai (unos cinco minutos), donde la lluvia monzonica arruinó la función, igual que en Bombay, al otro lado de Asia.

Para muchas culturas, un eclipse de Sol no es sólamente un espectaculo hermoso y extraño a la vista. En la China imperial, los eclipses anunciaban desastres naturales o la muerte de un emperador. Estas creencias y supersticiones no han desaparecido. Tanto en India como en China, en cuentos e historias mitológicas los eclipses son felices presagios, pero también negativos augurios. Por esto, el eclipse fue considerado un momento de peligro para el universo, causando preocupación. En un pueblo del norte de Bangladesh, país musulmán, decenas de miles de personas congregadas en un estadio "se pusieron a llorar y temblar de miedo cuando desapareció el Sol y aplaudieron cuando reapareció", relató el funcionario Banamali Bhoumik. En la ciudad santa de Benares (India), una muchedumbre celebró la reaparición del Sol levantando los brazos al cielo y se lanzó al río, en otras ciudades, millones de peregrinos hindúes se bañaron durante el eclipse en aguas purificadas para liberar su alma.


Todo esto.. mientras nosotros dormíamos, en la oscuridad de cada noche.

All that you touch
And all that you see
All that you taste
All you feel
And all that you love
And all that you hate
All you distrust
All you save
And all that you give
And all that you deal
And all that you buy
Beg, borrow or steal
And all you create
And all you destroy
And all that you do
And all that you say
And all that you eat
And everyone you meet
And all that you slight
And everyone you fight
And all that is now
And all that is gone
And all that's to come
And everything under the sun is in tune
But the sun is eclipsed by the moon

IN FLU EN ZA

que loco
que un bichito
tan
pero tan
chiquito
que ni siquiera
es un bichito
que ni siquiera
tiene vida
y que se ve
asi
de chiquito
con un microscopio electrónico
tenga el poder
de causar

________________________________________________-tanto miedo
________________________________________________-en todo
________________________________________________-el mundo..

El virus Influenza A se ha clasificado en base a dos proteínas presentes en su superficie, vitales para su supervivencia en los hospedadores. Estas proteínas son la Hemaglutinina (HA) y la Neuroaminidasa (NA). Existen 6 subtipos de HA y 9 subtipos de NA, lo que permite 144 combinaciones posibles, de las cuales hasta el momento solo se han descrito 86.

En humanos solo han circulado tres subtipos, H1N1, H2N2 y H3N2, las cuales causaron las pandemias de 1918, 1957 y 1968 respectivamente. En 1977, circuló un virus similar al de 1957.

Como el virus Influenza A posee una alta capacidad para recombinarse con otras cepas, este nuevo H1N1 es el producto de varios rearreglos genéticos que lo hace tener características de virus aviarios, porcinos y humanos, y también tiene componentes de virus porcinos euroasiáticos. Todo esto sugiere que el virus viene circulando hace tiempo y obliga a mejorar la vigilancia en cerdos y aves.

Los virus de la gripe son un pequeño puzle en miniatura compuesto por ocho piezas intercambiables. Cuando dos virus de la gripe diferentes coinciden en un mismo organismo (bien sea un humano o un cerdo) pueden llegar a intercambiar algunas de estas piezas y dar como resultado un nuevo patógeno, nunca visto hasta entonces. Esto es lo que ha ocurrido con el nuevo virus A(H1N1). Las ocho piezas genéticas que lo componen nunca antes habían coincidido en un mismo patógeno de la gripe, ni en cerdos ni en humanos.

Los intercambios genéticos entre los ocho genes que contiene el virus gripal muchas veces dan lugar a otro virus sin capacidad infectiva. Sin embargo, en esta ocasión, la combinación funcionó. Seis de los ocho genes del nuevo A(H1N1) tienen su origen en otros virus porcinos recombinados (que a su vez incluyen material genético de cerdos, humanos y aves. Los dos genes restantes, por su parte, derivan de un virus de gripe porcina de origen euroasiático, nunca antes visto fuera de esa región.

A pesar de su aparente capacidad para transmitirse entre los humanos, el nuevo A(H1N1) no ha adquirido aun características que lo hagan muy letal para el ser humano. De hecho, de su comparación con otros virus de la gripe estacional, los investigadores han deducido que la Hemaglutinina no está plenamente adaptada al ser humano. Tampoco se han observado otras mutaciones que facilitan el salto de los animales a los humanos y la posterior transmisión de persona a persona.



(no encontré ningún artículo que fuera suficiente para satisfacer mis necesidades como estudiante de la facultad de farmacia y bioquímica)

Subiendo escalones

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Come on, my friends,
Let's make for the hills.
They say there's gold
but I'm looking for thrills.
You can get your hands on whatever we find,
Because I'm only coming along for the ride.
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Well, you go your way,
I'll go mine.
I don't care if we get there on time.
Everybody's searching for something, they say.
I'll get my kicks on the way.
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Over the mountains, across the seas
Who knows what will be waiting for me?
I could sail forever to strange sounding names.
Faces of people and places don't change.
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All I have to do is just close my eyes
To see the seagulls wheeling on those far distant skies.
All I want to tell you, all I want to say
Is count me in on the journey.
Don't expect me to stay.
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Si, guacho, hoy me dedico algo a mi misma xq me lo re merezco! Pelotudo Boludo! Quefelicidáseñoramamáparasushijitosustétieneaspirineta! Despues de 3 años de altas y bajas, de idas y venidas de de de que todos los kilombos que podia tener los tuve! Despues de 3 años de trabas (y de vagancia tambien, hay q reconocer q en los buenos momentos, mal no la pasé xD) terminé el cbc ! con un 7 en biofisica! Y soy feliz! Y y tengo muchas ganas de anotarme yaaaaa en farmacia y tambien me da un poco de miedo lo que viene xq es bastante pesadito pero me la re bannnco loco me la re bannnco! Ahora que ya salí de esto no me para nadie pelotudo! Felicitenmenn! :D
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Feliz feliz feliz :D
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Astor Bandoneón* Piazzolla

post dedicado a la dosientobeinta xq hizo un posteo sobre música clásica y me inspiró a hacer un posteo homenaje a este gigante de la música.

Astor Pantaleón Piazzolla (Mar del Plata, 11 de marzo de 1921 - Buenos Aires, 4 de julio de 1992)

Bandoneonista y compositor argentino, y me quedo corta. Fue uno de los músicos más importantes de la segunda mitad del siglo XX. Estudió armonía y música clásica y contemporánea con la compositora y directora de orquesta francesa Nadia Boulanger (1887-1979). En su juventud tocó y realizó arreglos orquestales para el bandoneonista, compositor y director Aníbal Troilo (foto). Sus innovaciones en el tango fueron muy criticadas por los tangueros de la "Guardia Vieja" (ortodoxos en cuanto a ritmo, melodía y orquestación). Sus obras no eran difundidas por la radio y los comentaristas atacaban su arte. Los sellos discográficos no se atrevían a editarla. Lo consideraron un snob irrespetuoso que componía música híbrida, con exabruptos de armonía disonante.

"Si, es cierto, soy un enemigo del tango; pero del tango como ellos lo entienden. Ellos siguen creyendo en el compadrito, yo no. Creen en el farolito, yo no. Si todo ha cambiado, también debe cambiar la música de Buenos Aires. Somos muchos los que queremos cambiar el tango, pero estos señores que me atacan no lo entienden ni lo van a entender jamás. Yo voy a seguir adelante, a pesar de ellos."

Astor Piazzolla, Revista Antena, Buenos Aires, 1954.

En los años posteriores sería reivindicado por intelectuales y músicos del rock.

Entre los músicos contemporáneos a quienes admiraba profundamente se encuentran Alfredo Gobbi y, fundamentalmente, Osvaldo Pugliese (honorable villacrespense). Este último con sus composiciones "Negracha", "Malandraca" y "La Yumba" se adelantó a lo que Astor luego realizó como músico. En la música de Piazzolla la marcación rítmica está basada en el tango "Negracha" (de Pugliese) compuesto en 1943. Siempre hubo entre Osvaldo Pugliese y Astor una relación de respeto y admiración mutua. Pugliese hizo versiones de tangos de Piazzolla y viceversa. Compartieron un recital juntos en el teatro Carré de Amsterdam el 29 de junio de 1989. Cerraron el recital tocando juntos sus éxitos más populares: "La Yumba" y "Adiós Nonino". Ambos en una entrevista previa manifestaron su admiración y respeto mutuos y lamentaron el hecho que ese recital no se realizase en Argentina.

Biografía

Nació en Mar del Plata en 1921. Sus padres eran inmigrantes italianos, Vicente Piazzolla y Asunta Manetti. Su padre le puso su nombre por un amigo, Astor Bolognini, corredor de moto y primer Cello (chelo, para los boludos como yo que se quedaron pensando) de la Orquesta Sinfónica de Chicago. Piazzolla vivió gran parte de su niñez con su familia en Nueva York, donde desde muy joven entró en contacto tanto con el jazz como con la música clásica de Bach.

"Era un barrio violento, porque existía hambre y bronca. Crecí viendo todo eso. Pandillas que peleaban entre sí, robos y muertes todos los días. De todas maneras, la calle Ocho, Nueva York, Elia Kazan, Al Jolson, Gershwin, Sophie Taulker cantando en el Orpheum, un bar que estaba en la esquina de casa... Todo eso, más la violencia, más esa cosa emocionante que tiene Nueva York, está en mi música, están en mi vida, en mi conducta, en mis relaciones."

En 1929, en Nueva York, comenzó a tocar el bandoneón (o sea, cuando tenía 8 años) cuando su padre, nostálgico de su Italia natal, le compró uno en una casa de empeños por 18 dólares. En 1933 tomó clases con Bela Wilda, un pianista húngaro discípulo de Sergey Rachmaninov. En 1935, a los 15 años, conoció a Carlos Gardel, quien le invitó a participar en la película que rodaba en esos días, "El Día Que Me Quieras", como un joven vendedor de diarios. Gardel también lo invitó a unirse en su gira, pero el padre de Astor no lo dejó porque era muy chico. Y ahí es cuando nos damos cuenta que a veces los padres tienen razón al no dejarnos hacer cosas cuando somos chicos. Fue en esta gira en la que Gardel y toda su banda perdieron la vida en un accidente aéreo.

"Si no fuese por mi padre, en vez de tocar el bandoneón hubiese terminado tocando el arpa"

Volvió a Argentina en 1937. El tango estrictamente tradicional aún reinaba. Mientras tanto, Astor tocaba en clubes nocturnos con una serie de grupos, incluyendo la orquesta de Anibal Troilo, considerado en ese momento el mejor bandoneonista y líder en Buenos Aires. Iba cada mañana a oír la orquesta del Teatro Colón, mientras continuaba tocando tango de noche.

En 1942 se casó con Dedé Wolf y del matrimonio nacieron sus hijos Diana en 1943 y Daniel en 1944.

En 1950 compuso la banda de sonido de la película Bólidos de Acero. También en esa década continuó con la composición de obras de música tales como "Rapsodia Porteña", "Sinfonietta""Buenos Aires (Tres movimentos sinfónicos)". Por ésta última ganaría el premio Fabien Sevitzky, por lo que el gobierno francés le otorgó una beca para estudiar con Nadia Boulanger en París, en 1953.

Boulanger fue una pieza muy importante en su carrera, ya que hasta su encuentro con ella, Piazzolla se debatía entre ser un músico de tango o un compositor de música clásica. Nadia lo animó a seguir con el tango, pero mezclándolo con la música clásica. Estudió 11 meses con Boulanger y al mismo tiempo formó una orquesta de cuerdas con músicos de la Ópera de París, y grabó un álbum con temas como "Picasso", "Luz y Sombra", "Nonino" (primitiva versión de Adiós Nonino) y "Bandó".

"Nadia Boulanger me enseñó a creer en Astor Piazzolla, en que mi música no era tan mala como yo creía. Yo pensaba que era una basura porque tocaba tangos en un cabaret, y resulta que yo tenía una cosa que se llama estilo."

En 1955 volvió a Buenos Aires, donde formó una orquesta de cuerdas con músicos argentinos, y el famoso Octeto Buenos Aires, conjunto considerado como el iniciador del tango moderno, tanto por su instrumentación (incluía por primera vez una guitarra eléctrica en un conjunto de tango), como por sus novedades armónicas y contrapuntísticas (acordes con 13as. aumentadas, seisillos, fugas). En 1958 disuelve ambas formaciones y se marcha a los Estados Unidos, donde graba los dos únicos discos de lo que él llamó el Jazz-Tango (los cuales actualmente son muy difíciles de encontrar).

En 1959 muere su padre, Vicente "Nonino" Piazzolla. Astor vuelve a Nueva York, donde vivía con su familia, y allí compone "Adiós Nonino", su obra más célebre, que conservaría la sección rítmica del anterior tango "Nonino", más una sentida despedida. Adios Nonino se convertiría en un sinónimo de Piazzolla a lo largo de los años.

"Papá nos pidió que lo dejáramos solo durante unas horas. Nos metimos en la cocina. Primero hubo un silencio absoluto. Al rato, oímos que tocaba el bandoneón. Era una melodía muy triste, terriblemente triste. Estaba componiendo Adiós Nonino."

Daniel Piazzolla

Frustrado por el intento del Jazz-Tango, vuelve a Buenos Aires en 1960 y forma la agrupación que definiría su estilo musical definitivamente, que sería la base de agrupaciones posteriores y a la que volvería cada vez que se sentía frustrado por otros proyectos: el Quinteto Nuevo Tango, formado en su primera versión, por Piazzolla en el bandoneón, Jaime Gosis en piano, Simón Bajour en violín, Kicho Díaz en contrabajo y Horacio Malvicino en guitarra eléctrica. Con esta agrupación daría a conocer "Adiós Nonino" y todas las composiciones que dieron forma a su estilo y que serían las más recordadas: Las Estaciones ("Verano Porteño", "Otoño Porteño", "Invierno Porteño" y "Primavera Porteña"), La Serie del Ángel ("Introducción al ángel", "Milonga del ángel", "Muerte del ángel" y "Resurrección del ángel"), La Serie del Diablo ("Tango diablo", "Vayamos al diablo" y "Romance del diablo"), "Revirado", "Fracanapa", "Calambre", "Buenos Aires Hora Cero", "Decarísimo", "Michelangelo ´70" y "Fugata", entre otros.

En 1963, forma el Nuevo Octeto, para el cual compuso "Introducción a Héroes y Tumbas", con letra de Ernesto Sábato. En ese año también gana el Premio Hirsch por su "Serie de tangos sinfónicos", estrenados bajo la dirección de Paul Klecky. En 1965, junto al Quinteto, una Orquesta formada ad hoc, graba el disco "El Tango", que contiene temas con letras de Jorge Luis Borges, incluido "Hombre de la Esquina Rosada", suite para canto, recitado y de doce instrumentos.

En 1966 se separa de Dedé Wolff y en 1967 empieza su colaboración con el poeta Horacio Ferrer, con quien compuso la operita "María de Buenos Aires", que se estrenaría al año siguiente, con la cantante Amelita Baltar. Por otra parte, Piazzolla inicia con Baltar una relación sentimental que durará cinco años. En 1969, Piazzolla y Ferrer componen la exitosa "Balada para un loco", que supondría una popularidad súbita para Piazzolla.

En 1972 fue invitado por primera vez a presentarse en el Teatro Colón junto con otras importantes orquestas de tango. También en 1972, Piazzolla compone, para su Conjunto 9 el "Concierto de Nácar, para nueve tanguistas y orquesta filarmónica", primer antecedente de sus obras sinfónicas para bandoneón posteriores.

En 1973 sufre un infarto que le obliga a reducir su actividad, por lo que se instala en Italia, en donde permaneció grabando durante cinco años. De esta etapa destacaría su trabajo Libertango, obra que él consideró como "su carta de presentación ante el público europeo". Durante esos años también formó el Conjunto Electrónico, un octeto integrado por bandoneón, piano eléctrico o acústico, órgano, guitarra y bajo eléctricos, batería, sintetizador y violín (el cual posteriormente fue reemplazado por una flauta traversa o saxo). Tiempo más tarde, Astor incorporaría al octeto al cantante José Ángel Trelles.

En 1975, después del fallecimiento de Aníbal Troilo, Astor compone en su memoria una obra en cuatro movimientos a la que llamó "Suite Troileana", la cual grabó junto al Conjunto Electrónico. Al año siguiente, en 1976 conoce a Laura Escalada, quien sería su mujer definitiva. En diciembre de ese año presenta junto al Conjunto Electrónico en el teatro Gran Rex en Buenos Aires su obra "500 motivaciones". Meses después ofrecería otro concierto en el Olympia de París junto a una formación similar a la que tocó en Buenos Aires, la cual sería su última presentación junto a una formación de carácter eléctrico.

A partir de 1978 volvió a trabajar junto al quinteto Nuevo Tango y retomó la composición de obras sinfónicas y piezas de cámara. En 1982 escribe "Le Grand Tango", para chelo y piano, el cual estuvo dedicado al chelista ruso Mstislav Rostropóvich. En 1985 fue nombrado Ciudadano ilustre de Buenos Aires y estrenó en Bélgica su "Concierto para Bandoneón y Guitarra: Homenaje a Lieja".

En 1987 viaja a Estados Unidos, donde graba en vivo en el Central Park junto a la Orquesta de St. Luke's, dirigida por Lalo Schifrin, sus obras "Concierto para Bandoneón" y "Tres Tangos para Bandoneón y Orquesta". Durante esta etapa en los Estados Unidos también tuvo la oportunidad de grabar "Tango Zero Hour", "Tango apasionado", "La Camorra", "Five Tango Sensations" (junto al Kronos Quartet) y "Piazzolla con Gary Burton" entre otros.

En 1988 fue operado del corazón en un cuádruple bypass y a principios del año siguiente formaría su último conjunto, el Sexteto Nuevo Tango formado por dos bandoneones, piano, guitarra eléctrica, contrabajo y violonchelo.

El 4 de agosto de 1990 en París, sufrió una trombosis cerebral, de la que finalmente fallecería dos años después en Buenos Aires el 4 de julio de 1992, a los 71 años.

Algunas joyitas discográficas...

Adios Nonino (1969)

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Libertango (1974)

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Persecuta (1977)

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Astor Piazzolla habla de Spinetta y del rock
por Antonio Carrizo – Radio Rivadavia – Marzo 1985

- La gente del rock te admira, pero vos parece que los ignorás...
- ¿De qué gente me hablás? ¿Quienes me admiran?… Por favor... Salvo el pibe Aznar y Spinetta, los demás creo que me huyen, como tantos otros...
- Vos no te acercás a ellos tampoco...
- Con qué tiempo... Me río cuando me llaman maestro… Yo solo tengo tiempo para mi música y no me alcanzan las 24 horas, me da bronca cuando duermo. No tengo ni tiempo ni paciencia para enseñar nada, pero si me preguntaran con gusto les aconsejaría maestros en serio y que ejercen: Gandini, Schneider, Ziegler, Pane, Malvicino, Suarez Paz; ellos saben en serio enseñar.
- ¿Y la experiencia con Spinetta?
- Fue bárbara. Pero tenemos dos mundos diferentes. El "Flaco" es un fenómeno como cantautor y yo soy sólo un músico. Siempre me costó entender la poesía cantada. Soy de los que creen que la poesía tiene su propia música y la música su propia poesía. Laura me lee las canciones de Silvio Rodríguez o del "Flaco" y me parecen bárbaras, y ellos le ponen una música apropiada a lo que crean. Buscan la belleza en esa conjunción. Spinetta es uno de los tipos más honestos que conocí en nuestro medio, como Jairo, otro fenómeno de tipo.
- Pero en el rock hay muchos músicos tambien, que se ganaron a todos los pibes, al revés del tango que los pateó...
- Lo que más me molesta de los rockeros argentinos es su falta de inquietudes. Dicen que hacen fusión… ¿de qué? No alcanza con que Charly García le ponga nombre de tango a sus discos, eso no es fusión, no es nada. Que tomen el ejemplo de Queen, Pat Metheny, Sting, Emerson, Lake & Palmer. Este Keith Emerson es un tipo de conservatorio, un pianista de nivel mundial. Sting fue a golpear la puerta de Evans. Hay muchos así, están podridos de tocar siempre lo mismo. Ojo que al rock de otros lados le está pasando lo mismo, como pasaba con el tango del ´40. Yo estaba ahí. Nadie aceptaba cambiar nada. En el ´39 cuando entré a la orquesta de Troilo y hacía los arreglos, no es cierto que el gordo me tachaba cosas… la gente en realidad no lo aceptaba. Yo tachaba... Al rock me parece que le pasa lo mismo. En Londres vino al camarín despues de una actuación el guitarrista de Genesis y se puso a charlar con Lopez Ruiz, que me decía que era un fenómeno. Fuimos a cenar y él mismo me dijo que hacía 10 años que tocaba lo mismo y creía que la desvinculación de los Beatles en buena parte se debía a lo mismo y rescataba a Harrison como el que más buscaba las fusiones para salir de ese cuarto encerrado del éxito. Yo le conté lo que me había pasado a los 19 años. Fuí a ver al Colón con mi viejo a Arturo Rubinstein que se había instalado en Buenos Aires. Quedé deslumbrado. En una semana escribí una especie de sonata y se la llevé a la casa, de caradura absolutamente. Me recibió bárbaro, estaba morfando tallarines y cuando terminó me dijo: "deme lo que escribió" y se puso a tocarla al piano. Era una reverenda porquería y yo estaba colorado como un tomate. Terminó, me miró fieramente, pero con mucha ternura me preguntó si quería ser músico. Le contesté que sí naturalmente. Entonces me dijo muy simplemente: "póngase a estudiar" Y ahí nomás me dió la dirección de Castro que no tenía alumnos y que me recomendó a Ginastera y aunque parezca mentira, fuí el primer alumno de ese monstruo.
- ¿De Argentina no rescatás nada más que a Spinetta?
- ¿Vos querés que tenga más enemigos de los que tengo? No conozco, che. No tengo tiempo para escuchar nada más que a la pasada, me baso más que nada en lo que me comentan mis músicos. Yo estoy mucho más cerca de hacer rock que ellos de hacer tango, están lejos de todo. Los pibes critican a los tangueros por ser cerrados y tienen razón, pero ellos tampoco zapan con nadie, tendrían que fijarse en los brasileños que hacen una cruza fenomenal con todo el mundo y buscan salir de la mediocridad. Se nutren entre ellos y con todo lo bueno que venga de afuera. En mis recitales en Brasil hay siempre, al menos 20 músicos que vienen a escuchar. En Argentina, sólo algunos del tango. Me gusta lo que está haciendo Lito Vitale que se sacó de encima ese rock sin alma. Lo estoy siguiendo. Zapa con todo el mundo y no deja de intentar cosas nuevas. Eso es auténtica fusión.
- ¿Estuviste con Yupanqui alguna vez?
- Sí, dos veces. Una me lo crucé en la calle en París y él me vino a saludar. Sinceramente me quedé helado, no supe que decirle. Era como toparme con San Martín. No me salía una palabra. Lo mismo me había pasado hacía muchos años en Nueva York cuando me presentaron a Stravinsky, igual me quedé mudo, yo sólo quería mostrarle mi admiración y decirle que mi primer estudio con Ginastera fue la Consagración de la Primavera. Nada, che; el viejo me invitó a su casa y yo tardé como dos semanas en aceptar, a pesar que vivía muy cerca. Me animó Jairo y fuimos. Empezamos a matear y yo seguía sin poder emitir palabra, porque cada comentario que hacía eran sentencias de tres frases tan redondas que me parecía grosero responder. Hasta que la mujer, que era reculta y macanuda, se acercó con el mate y por abajo me dijo: "Ataque con todo que a él solo le gusta el silencio de la montaña, pero no el de las personas"Menos mal que el viejo era fana de Ravel y de Bartok y por allí encontramos la charla de más de cuatro horas y me sorprendió sus conocimientos musicales, sobre todo de armonía, aunque a cada frase me pedía disculpas por su ignorancia y me decía que envidiaba mis conocimientos. Cuando hablamos del bandoneón, me dijo que su único placer era escucharlo al viejo Isaco Abitbol cuando viajaba por Santa Fé. Casi se muere de la alegría cuando le dije que nosotros ibamos con el gordo Troilo a verlo cuando nos ibamos de pesca…



Spinetta habla de Astor Piazzolla

- ¿Lo conociste personalmente a Piazzolla?

- Sí, pero no tuve una excelente relación con él... Piazzolla fue muy duro con nosotros porque, para él, eramos todos "orejeros" "Spinetta se dispersó como las aspas de un molino de viento" dijo una vez. Que al principio pintaba bien, pero después me había ido a cualquier parte. Quizás haya algo de cierto en sus declaraciones, pero por más que haya dicho cualquier cosa de mí, yo siempre lo admiré. Una vez me invitó a tocar, después de todo eso. Ahí tuve la necesidad de aclararle telefónicamente que realmente no me sentía como para estar al lado de él en un escenario, porque yo no sé escribir ni leer música. La sola idea de estar con él en un concierto me hubiera paralizado... Me lo perdí... Aún así, considero que su trabajo es monumental y su música realmente me ha inspirado muchísimas veces. Piazzolla es un lujo, lo que ha hecho es imperecedero...


http://www.jardindegente.com.ar




bueno espero q les guste y q intenten leerlo aunq sea xD no solo la parte de spinetta xD y descarguen los cds, puse muy poquitos xq me volvi puta para encontrar el link de persecuta y dije a la mierda se va al carajo, y chau.

Vacuna contra el Cáncer

Como ya todos (o todas, o por que no?, todos) sabrán, el gobierno (o no se quién) organzó una campaña de vacunación contra el cáncer de cuello de útero (la propaganda de la araceli bo).
Muchos se preguntarán (o todas las personas con las que hablo son medio pelotudas.. incluyendome).. cómo es eso? cómo es que funciona una vacuna contra el cancer? Las vacunas suelen ser antivirósicas jaja, cómo es que hicieron una "vacuna" anticancerígena?
Bueno.. hete aquí (q onda?) que busqué informacion.. y resulta que la respuesta es muy fácil, que no hay nada complicado de entender, ni ningún proceso diferente al de una vacuna como las que todos conocemos.

El cáncer de cuello de útero es causado por un virus, el HPV (Virus del Papiloma Humano). Existen mas de 80 tipos diferentes de HPV, caracterizados por causar verrugas en diferentes partes del cuerpo, pero puede causar también displasia y cáncer de cuello uterino, de vagina y de vulva en mujeres y displasia anal en hombres. Las cepas de HPV 16 y 18 son las causantes del 70% de las lesiones que pueden transformarse en cáncer de cuello uterino. (Imagen: papiloma virus)
La forma más común de contagio es por transmision sexual, pero no a través de fluidos sino por el contacto directo con zonas lesionadas por el virus, por eso no necesariamente el contagio se da sexualmente.
Cada año más de 470.000 mujeres se enferman de este cáncer y más de 230.000 mujeres mueren por la misma causa en todo el mundo, el 80% de estos casos se dan en paises en desarrollo. En Argentina, 35 de cada 100 mujeres entre 15 y 23 años tienen el virus de papiloma humano. Pero el diagnóstico de infección de HPV no necesariamente significa que la mujer vaya a padecer un cáncer de cuello uterino. La realización periódica del examen de Papanicolaou puede advertir la presencia del virus, favoreciendo el diagnóstico precoz y el tratamiento en los casos en que sea necesario, evitando la progresión de la infección y el cáncer.

La vacuna contra el HPV reduce en un 90% la tasa de infección del virus, protegiendo contra el cáncer de cuello uterino. Más del 95% de los casos de son causados por algunos cepas del HPV. Si podemos protegernos contra el factor causal, tendremos un gran adelanto en el control del cáncer.
Cada vacuna (hay 2 diferentes, la Gardasil, del laboratorio Merck, y la Cervarix, del laboratorio Glaxo) tiene tres dosis (la Gardasil sale $100, la Cervarix $80). Es una platita pero vale la pena, la verdad que 35 de cada 100, es un número bastante alto, cualquiera de nosotras podria estar en riesgo, y con esta vacuna podemos evitarlo.

Es muy importante el hecho de tener una idea de cómo controlar el cáncer. No se actúa directamente sobre este, curándolo, sino, mejor todavía, se lo puede evitar desde antes que aparezca.

Basta de nerdadas por un tiempo!

Hechos cientificos que para mi son obvios pero no lo son

Unos científicos encontraron pistas que indican que pequeñas secuencias de ADN son responsables de nuestros miembros y manos. La secuencia de ADN que encontraron es no codificante (región de ADN que no sirve para fabricar proteínas; tambien llamado "ADN basura”)
En los últimos años los expertos se fueron dando cuenta de que este “ADN basura” no es basura y que cumple ciertas funciones como, nada mas ni nada menos, la expresión de los genes. Se encontraron alrededor de 200.000 secuencias de este tipo en los mamíferos y 1000 de ellas parecen ser exclusivamente humanas.
Desde hace tiempo se sospechaba que los cambios en la expresión de los genes contribuían a la evolución humana. La evolución no sólo estaría dirigida por cambios en las secuencias de genes, sino que además dependería de áreas de ADN no codificante. Se pudo comprobar que algunas de estas secuencias no codificantes se conservaron a lo largo de una gran distancia evolutiva y que, por ejemplo, se pueden encontrar tanto en gallinas como en humanos. Ciertos resultados indicaban que estas secuencias conservadas controlaban los genes que afectan el desarrollo humano.
James Noonan de Yale University y sus colaboradores de otras instituciones examinaron las diferencias entre secuencias humanas y las de otros primates e identificaron una que había que ha sido conservada en diversas especies de vertebrados, pero que había evolucionado muy rápidamente, acumulado variaciones en 16 bases desde la divergencia de los humanos y chimpancés hace 6 millones de años. Esta secuencias de ADN no codificante, que podríamos decir que es específicamente humana, se denominada HACSN1.
Una vez identificada esta secuencia lo investigadores la usaron para manipular embriones unicelulares de ratón. Once días y medio después encontraron que se activaron genes en los embriones de ratón haciendo que éstos desarrollaran extremidades de manera similar a la humana. Así por ejemplo, el pulgar y el primer par de dedos se disponían de la misma manera que en la mano humana. Cuando el equipo inyectó a los embriones secuencias similares de chimpancés y macacos, la actividad genética (que se identificaba por un color azul inducido artificialmente. Mirá la foto pelotudo) fue confinada solamente a la base de los miembros.
Esto sugiere que HACNS1 puede haber contribuido a la adaptación de los tobillos, pies, pulgares y muñecas humanas, rasgos anatómicos que nos dieron la ventaja como especie. Esta secuencia sería, por tanto, un contribuidor fundamental a las diferencias morfológicas entre humanos y simios.
No se sabe muy bien cómo HACSN1 afecta el desarrollo de los miembros porque los investigadores no saben qué gen o genes está influenciando. El próximo paso va a ser modificar genéticamente un ratón con más complementos de este tipo procedentes de humanos, para saber si una particular secuencia podría alterar la posición de los dedos, la rotación del pulgar o hacer algo completamente diferente.Este estudio podría abrir camino a muchos descubrimientos sobre la singularidad de secuencias genéticas específicamente humanas.

Esto fue un resumen de una nota de no se que revista... neofronteras?? no me acuerdo y no tengo ganas de volver a buscarlo xD
En fin.. yo creo que toda secuencia de ADN está en donde está por algo, eso del "ADN basura" me parece pura basura, de algún lado tiene que salir la informacion que nos hace pertenecer a reinos diferentes, especies diferentes, y tambien ser diferentes entre nosotros mismos. Si algunos genes se manuvieron a traves de no se cuantos millones de años de evolución o se pueden encontrar en especies diferentes, es porque esas secuencias deben darnos determinadas características que se mantuvieron aunque hayamos evolucionado o que compartamos con otras especies o no se.. pero por algo estan ahi. No entiendo como pueden llamar ADN basura a las secuencias que no sirven para traducirlas a proteinas, como si esa fuera la única funcion del ADN. Si le preguntamos a un nene de 10 años cuál es la función del ADN no te va a decir que sirve para la síntesis de proteinas, te va a decir que guardan la información genética que nos hace ser parecidos a nuestros padres. Ese es nuestro conocimiento mas básico sobre el ADN y sin embargo a algunos científicos se les ocurre decir que las secuencias no codificantes son basura.

Nada.. simplemente cosas que no me cierran de la ciencia.. tener algo tan claro, y al estudiar darme cuenta de que en el ámbito científico no está claro, y que de hecho no se sabe... y después leer estas cosas sobre descubrimientos recientes y ver que era como yo pensaba (o al menos parece que estan descubriendo eso)... es muy loco.. me da ganas de aprender mucho para notar mas de estas cosas que yo "se" pero no se saben, y tener la posibilidad de demostrarlas, yo misma, y hacer algo por el mundo jaja, dejar de ser una ameba inservible, y vivir por siempre con mi negro, cambiaba de tema mal jaja es q estoy contenta :F.. estoy fediiiz :F.. bueno basta.

Ser Vulnerable

Vulnerable es la persona que muestra su dolor, porque ya no se siente lo suficientemente fuerte como para contenerlo. Es la persona que siente demasiado fuerte, que ama con demasiada intensidad, y asi tambien lo sufre. Vulnerable sos cuando sentis que tu bienestar depende de lo que te demuestren, cuando mostras tu debilidad, cuando tenes ganas de llorar y simplemente lloras, porque sabés que te va a doler más esconder esas lagrimas que mostrarlas, porque necesitás que alguien te abrace, que alguien te escuche y trate de entenderte, necesitas que alguien te acompañe en todo eso, porque al contárselo sólo a tu mente, te hundís mas en tu propia vulnerabilidad. Ser vulnerable es sentir que vivis caminando sobre una cuerda floja, y que el más mínimo viento puede desequilibrarte. Vulnerable es quien se cae ante situaciones absurdas que jamás lo hubieran hecho sufrir y no entiende cómo puede ser que le duelan tanto. Vulnerabilidad es inseguridad, es miedo a estar perdiendolo todo, miedo a que esten pasando tantas cosas sin que te des cuenta o a estar dándote cuenta de tantas cosas que en realidad no están pasando. Es empezar a entender todo lo que te rodea, y no querer entenderlo. Es la dificultad para creer que en un mundo tan viciado puede existir en serio algo tan transparente y que te haga tan bien. Es tener la sensación de que mereces más de alguien.. seguida por la sensación de que en realidad no mereces tener todo lo que tenes y tarde o temprano lo vas a perder. Es darte cuenta de todas tus debilidades, y no poder escaparle a tu susceptibilidad. Es querer afrontar las situaciones que te provocan dolor y no saber por dónde encararlas, o tener miedo de hacerlo. Es proponerse cambiar esos pensamientos que te parten, y sentir que el contexto no ayuda. Es sumergirte en tu propio mar cerebral, en una masa de pensamientos y sentimientos encontrados y querer buscarle un orden que no tienen, porque muchos de estos pensamientos son producto de tu misma inseguridad. Es sentirte completamente inestable.

Ser vulnerable es ser débil.. y ser fuerte a la vez. Quien muestra sus sentimientos e inseguridades sin tener verguenza de su propia debilidad, es mucho mas fuerte que quien se pone una máscara para esconder su vulnerabilidad. Ser vulnerable es conocerse a si mismo y buscar la aceptación y la contención de los que amas.

Vulnerabilidad tambien es no saber cómo cerrar tus ideas (??).

Fin

Matemáticas

fragmentos de "Yerba Mate Libre", Guillermo de Pósfay

"Al salir nuevamente a la calle el día se ha transformado en un atardecer lluvioso lleno de oscuridad y cosas revueltas. Tengo la sensación de ir caminando por una calle del fin del mundo. Cualquier cosa puede estar sucediendo con la misma naturalidad. Se oyen gritos desde las ventanas de gente peleando. Un hombre mata a otro, y parece natural. Un viejo manosea a una niña, y tambien parece natural. Se me acercan a pedirme dinero, pan, un riñón. Gente que ya comió todas sus uñas, y gran parte de los dedos. Podés sentir la miseria más absoluta y de repente encontrarte con un banquete donde los comensales no tienen ganas de comer. Quizás bajes y en un sotano veas cinco hombres aplaudiendo a un cuerpo que acaba de morir por dinero o quince hombres masturbando a un perro o cien falsificadores redactando la realidad o una pantalla contemplando a millones de hombres hastiados o personas bailando que en realidad son monos en una fiesta de disfraces. ¡Que gran comedia para risas tan falsas! No puedo comprender como sucede todo al mismo tiempo. Por cada paso que doy hay eyaculaciones, embarazos, nacimientos, vacunas, palabras, recuerdos, golpes, enfermedades, juegos, libros, canciones, dibujos, bailes, trabajo, esfuerzo, explotación, despidos, mentiras, pelea, amigos, amores, promesa, felicidad, fidelidad, celos, traiciones, angustia, religión, alcohol, perversión, dominación, maldad, cinismo, esperanza, revolución, reacción, agitación, guerra, paz, y paz de las que nadie abraza al otro si no es para palparlo de armas. Doy un paso y tu casa puede ser demolida porque descubrieron que esa tierra tiene recursos naturales en peligro de extinción que ya se encargaran de extinguir. Doy un paso y hay sitios donde la gente entrega su alma a cambio de un poco de agua. (...)"

"Caminar por esta ciudad es desmoralizante. Al principio parecen fábulas, y acaban por pasarles a toda la gente de tu alrededor, porque saben apiñar gente en las ciudades para alejarnos unos de otros fácilmente. A cada paso una mentira ¡está minado de mentiras! ¡mienten hasta en el pronóstico del tiempo! Veo una cosa con mis dos ojos y el mismo hecho aparece inversamente cambiado para millones de ojos que se miran comentándolo ¿qué es lo que quieren esconder para mentir tanto? Cuanto mayor es la mentira, peor es lo que esconden."

"¡toda la vida oí lo mismo! siempre los mayores trabajaron para que sus hijos estuvieran bien, esos hijos hacen lo mismo, los nietos lo harán también, y entre generación y generación las cosas empeoran notablemente, ¿ninguna es capaz de comprometerse en cambiar las cosas para sus padres, o para sus abuelos? ¿siempre vamos a tener que estar escondiéndonos hasta el futuro? todo es legado a la descendencia, y la descendencia recibe como único ejemplo que los frutos se recibirán más tarde, de esa manera, lo que verdaderamente se enseña es la resignación, y yo no me resigno a ver a todos resignados."

"Son unos minutos en el que me mantengo callado, abstraído de mi posición, observando ese segmento de mi vida como una escena teatral. Estoy aturdido. Siento que viviendo de esta manera voy a volverme loco rápidamente."

AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAHHHHHHHHHH!!!!!!